Посмотрел

Место действия «Облавы» похоже на уровень из какого-нибудь «Макса Пейна»: многоэтажка трущобного типа с наркобароном на последнем этаже и его армией головорезов на остальных.

Да и сам фильм смотрится как правильная экранизация этой легендарной серии игр, разве что с весьма облегченным сюжетом; и вместо нью-йоркского полицейского в потрепанной кожаной куртке — отряд индонезийского спецназа, оказавшийся в ловушке. Кроме огнестрельного оружия, спецназовцы (и головорезы) владеют зрелищными восточными единоборствами, умеют обращаться с ножом и мачете, а также превращать пордручные предметы и интерьер в причину смерти противника.

Местным сценам драк позавидовал бы Джеки Чан, только здесь всё взрослее и брутальнее, с ломанием хребтов о перила и мебель, выкидыванием супостатов из окон высотки, а также разбиванием голов о стены и кафельную плитку.

А всему боевику могут позавидовать многие западные мастера — хотя бы потому, что снято внятно, почти без дерганой камеры. Также, не заметно продакт-плейсмента, или же я просто не знаком с индонезийскими брендами. Еще один плюс для жанра — сюжета здесь ровно столько, чтобы хватило на передышки между захватывающими перестрелками и зубодробительными драками.

В итоге — как раз тот случай, когда можно не смотреть трейлер, а сразу включать фильм и наслаждаться.

Не понимаю, как можно соорудить фильм, где ни за кого из героев не хочется болеть, где никакие смерти и утраты не вызывают ни капли эмоций, и где, вроде бы, много поставлено на кон, но этого не ощущается совершенно? При этом здесь полно хороших актеров, но нет ни одного запоминающегося персонажа, тонны спецэффектов, но ни одного эффектного или запоминаюшегося сражения.

Какая-то комиксовая жвачка получилась, причем безвкусная.

Первый фильм про Человека-паука был удобоваримым, второй уже меньше. Третий же — просто винегрет скучного экшена, натянутых соплей, сказочных совпадений и внезапных открытий по приказу сюжета. Например, дворецкий Гарри Озборна вдруг вспоминает, что, по результатам его (дворецкого) экспертизы, отца Гарри убил не Спайдермен, хотя Гарри свято верил в это с конца позапрошлого фильма, и поклялся прихлопнуть паука, чего бы ему это ни стоило. Или, к примеру, временная потера памяти Гарри после схвати с Питером — вот это неожиданный поворот, вот это блестящая находка!

Или вот история Флинта Марко, «изящно» вписанного в убийство Бена Паркера: Флинту нужны были деньги на лечение дочери, поэтому он с напарником (!) грабит кассу подбольного бойцовского клуба (!), при этом им вдруг понадобился автомобиль для отхода, поэтому Флинт выпер старика Паркера из машины, а когда прибежал напарник, случайно (!!) застрелил Бена, после чего офигевший напарник Марко удирает сам (!!!), без Флинта. Что случилось с напарником, мы знаем по первому фильму — его догнал Человек-паук, чтобы наказать за дядюшку, началась драка, но незадачливый преступник оступился и выпал из окна. Вот так, в итоге два трупа, но никто ни в чем не виноват. Разве что сценаристы.

Поговорим о Питере Паркере, он же главный герой, как-никак. Фильм полон вроде бы сильными эмоциональными событиями: проблемы и очередной разрыв с девушкой, обнаружение убийцы дяди, напряжение с лучшим другом (это который Гарри, который уверен что Питер убил его отца), — но их вес совершенно не ощущается. Просто потому что Тоби Магвайр — весьма посредственный актер. Без маски у него получается только неправдоподобно кривляться и глупо улыбаться:

Отдельного внимания заслуживает «темная сторона» Питера. Его черный костюм Человека-паука еще туда-сюда, хотя бы стильно выглядит, а вот эмо-амплуа Питера Паркера — это ржака. Подкрашенные черные волосы, челочка, закрывающая один глаз, черный наряд и танцы не вызывают ничего, кроме улыбки и фейспалма. Кстати, музыкальных и танцевальных номеров в фильме чуть ли не больше, чем самих подвигов Спайдермена.

Смотрел только расширенную версию, режиссерскую, и судить могу только о ней.

Сравнения с оригинальным фильмом со Шварцем я считаю бессмысленными. Во-первых, оба фильма — продукты своей эпохи, каждый с характерными признаками этой самой эпохи. За 22 года, разделяющих два фильма, технологии шагнули очень далеко вперед, и это не позволяет адекватно сравнивать два фантастических боевика.

Во-вторых, римейку хорошего фильма со Шварцем нужно очень постараться, чтобы предложить что-либо взамен нечеловеческой харизмы Арни. Из-за этого сравнение может очень быстро закончиться, поэтому лучше и не начинать.

Что же остается в итоге, если рассматривать этот фильм как самостоятельное произведение? Остается качественный современный боевик с закрученной, но понятной историей. Опять таки, речь только о расширенной версии — судя по всему, в обычной какие-то дополнительные штрихи отсутствюут. Понятность закрученной истории не означает, что я могу сходу вспомнить и объяснить все нюансы. Просто во время просмотра логичная картинка выстраивается без проблем.

Является ли фильм шедевром в жанре боевиков или фантастики, или просто выдающимся? Нет, это же не «Начало» (вот это уже адекватное сравнение, ага).

Остается ли что-то в памяти после просмотра? Нет, не особо, это жевачка для глаз. Вспомнить можно разве что красавиц Кейт Бекинсейл и Джессику Биль, да отличные кадры городов будущего. Только это и может оправдать повторный просмотр.

Казалось бы — такой знакомый с детства фильм, а на самом деле в нем (точнее, в неурезанной версии) столько кровищи, мата и цинизма, что диву даешься. Хотя, это даже хорошо: так старый фильм заиграл новыми красками.

Кстати, очень приятно смотреть на добротно сделанный кинопродукт 80-х. Нету дерганной камеры, особенно в сценах драх и перестрелок; также понимаешь, что классные взрывы, робокостюм, кровь, архитектура и пейзажи не усилены компьютерной графикой, а все остальные эффекты за неимением других технологий сделаны «вживую». Разве что кукольный цыпленок ED-209 не вызывает ностальгии по докомпьютерной эпохе.

Известный вариант 1976 года перед этим фильмом решил не смотреть — все-таки, современный зритель классику старые фильмы может просто не понять.

В толпе современных ужастиков и фильмов о всякой чертовщине «Керри» ничем особо не выделяется и не запоминается.

На экране первым проявлениям сил Керри не хватает не только эффектности, но чувства удивления и страха, которые они, мне кажется, должны вызывать (как в отличном фильме «Петля времени»). А дальнейшим манифестациям сил недостает ощущения сверхъестественного, как в отличном фильме «Хроника».

Криминальных приключений стало чуть больше, а юмора — гораздо меньше. В результате — небольшой дисбаланс.

Помнится, о первом фильме создатели говорили, что большая часть юмора исходит не от того, что герои шутят шутки, а от того, в какие ситуации они попадают. Тогда так и было, и это работало.

В третьей части ситуативного юмора поубавилось, упор больше на вербальный. Дурацкое, конечно, занятие — юмор анализировать, но не знаю как по-другому рассказать. В общем, ржаки стало меньше.

Сильная и вдохновляющая история о том, как английский герцог (а впоследствии и король) Георг VI борется с заиканием, которое буквально парализует его при публичных выступлениях.

Как человек с заиканием, могу сказать, что большинство приемов, показанных в фильме, — действенные, а Лайонел Лог — вообще находка для человека с дефектом речи.

Компания «Марвел» со своими фильмами про «Мстителей» превратилась в настоящий конвейер блокбастеров: в кассовом успехе следующих фильмов можно не сомневаться, достаточно чтобы фильмы не падали в грязь лицом.

Увы, во втором самостоятельном фильме про Тора признаки конвейера видны яснее, чем в первом.

Очередной злодей (на этот раз из рассы темных эльфов) хочет УНИЧТОЖИТЬ ВСЕ, используя некий волшебный эфир. Надо признать, планами по уничтожению мира или вселенной в современном блокбастере удивить кого-то сложно. То же самое можно сказать про сцены наезда огромного корабля эльфов на Лондон. Подобные сцены невероятной угрозы мегаполису есть в каждом втором блокбастере, и, как правило, особого интереса они не вызывают (если только режиссера не зовут Майкл Бэй, Зак Снайдер или Рональд Эммерих).

Тор (и герой, и фильм) более интересен не при спасении всей Земли — по сути, на месте Тора мог быть и Халк, и Железный Человек (возможно, даже Наташа Романова справилась бы), — а когда он в родном Асгарде. Вот там сцены нападения эльфов цепляют намного сильнее. Даже когда Тор с друзьями просто сидят за столом и обсуждают выход из сложившейся ситуации — это погружает в мир фильма гораздо больше, чем разрушение доброй половины Гринвича. Недаром режиссер Алан Тейлор снимал много серий «Игры престолов» — сериала, где битв и спецэффектов не очень много, а добротных атмосферных разговоров — очень.

Помимо приема «больше Асгарда», создатели применили заклинания «больше Локи» и зелье «больше юмора». Это большой плюс.

Что же будет в следующий раз — приближение к типичному блокбастеру по комиксам или что-то более оригинальное? Хотелось бы второе.

Популярность и успех «Голодных игр» на Западе мне не совсем понятны, потому что фильм достаточно средний. В нем нет чего-то выдающегося, захватывающего или запоминающегося, за исключением клоунских костюмов и причесок людей будущего.

Может быть, дело в лихом сюжете? Не знаю, особо лихого здесь ничего нет. Главная героиня, девочка, добровольно участвует в этих самых «Голодных играх» — сражении на смерть 24 подростков из разных районов страны. Ах да, игры проходят в виде реалити-шоу, но на словах это звучит интереснее, чем на самом деле. На играх девочка добивается успеха не столько из-за умения выживать и метко стрелять из лука, сколько из-за разыгрывания на камеру «любви» с мальчиком из своего района. Такая «пара» — это что-то новое в истории игр, поэтому продюсеры шоу решают, что победителей в этом сезоне может быть двое. Опять-таки, описание гораздо живее, чем эти же события в фильме.

Возможно, дело в ярких персонажах? Самым ярким является, пожалуй, телеведущий в исполнении Стенли Туччи, он хорошо изображает профессионала, который не дает зрителям скучать и правильно прорабатывает участников шоу. Остальные персонажи, включая главную «пару», — так себе.

Быть может, какие-то глубокие мысли есть в фильме, или же интересные выводы и уроки можно извлечь из него? Мысли фильма в основном вертятся вокруг того, что народ нужно кормить зрелищем. Хотя непонятно, зачем отдаленным районам эти зрелища, если в остальном их жизнь — скудное существование. Возможно, трансляция игр отвлекает людей от настоящих проблем? Да, возможно, вот только сами игры длятся три-четыре дня, плюс четыре дня подготовки, плюс жеребьевка в районах, — всего забавы набирается от силы на полторы недели. Сомневаюсь, что этого достаточно для усыпления внимания населения. Конечно, можно болеть за подростка из своего района — вдруг он всех перебьет и выживет? Но выживает, как правило, только один; а прямая трансляция смерти своего «кандидата», как нам показывают, приводит к таким беспорядкам в одном из районов, что сам президент начинает нервничать. Какой вообще тогда смысл сталкивать лбами в телевизоре представителей районов?

Вывод из фильма можно сделать только один: если уже залез в телевизор, то кривляйся по всем правилам, слушай матерых советников, костюмеров и ветеранов игрищ — они подскажут, как подняться в рейтинге и угодить неведомыми спонсорам.

Все так же похабно, брутально и развязно, как обещает трейлер. При этом, никакого взгляда в душу (или хотя бы в голову) главного героя не предлагается, поэтому смысл происходящего остается загадкой. Возможно, стоит обратиться к книге-первоисточнику.

Получилось хорошо. Смотреть интересно, напряженных ситуаций достаточно, сухие шутки ветеранов сдабривают действо. Фильм для отдыха годится.

Но да, сценарий совсем не учитывает возраст актеров, а сюжет прекрасно подходит и для 30-40-летных героев. (В этом случае дочку можно было заменить на жену или подругу жизни.)

Относится к фильму слишком серьезно или придираться к нелогичным моментам не стоит. Это боевик, и требовать от его героев дотошности и правдоподобности в каждой мелочи было бы несколько странно. Это кино про крутых парней и про то, как они попадают в крутые передряги, но в итоге выкручиваются изо всех ситуаций, и в результате имеют за пазухой еще одно крутое приключение.

Это не эпик с некромансерами, как бы мне этого не хотелось. И нет их здесь почти. Фильм прощается с некромансерами в начале, в кратеньком рассказе Риддика о том, как он очутился на оранжевой планете. Там даже Карл Урбан подтянулся, с парой реплик.

После после этого Риддик принимается за свои обычные дела (порядок произвольный): крадет женские пудреницы с зеркальцем, голыми руками лупит по морде диких зверей, пишет кровью на стенах, истребляет болотных тварей, воспитывает собак-убийц, голышом выбегает смотреть на ночное небо с утеса, и обводит вокруг пальца охотников за головой Ричарда Риддика. Немного странный список, правда? В контексте фильма все это смотрится органично.

Причем, главный охотник говорит прямым текстом, мол, я прилетел за твоей головой, и вот ящик для твоей головы. Правда, от всех этих разговоров про ящик он совсем голову потерял, хе-хе.

При этом Риддик делает все так проворно, будто бы всю жизнь только этим и занимался. Скорее всего, так оно и есть. За это и стоить любить Риддика — за его живучесть и изобретательность.

Весь сеанс у меня из головы не выходила аналогия с какими-то мультсериалами из детства. В них бывали такие экзотические серии, которые не очень вписывались в привычный шаблон сериала. Зачастую особого восторга такие серии не вызывали; тем не менее, смотреть на знакомых героев было приятно всегда. Было понятно, что экзотику добавили, просто чтобы попробовать что-то новенькое, и что следующие серии никуда не денутся от привычного русла, и можно будет радоваться стандартным ситуациям и победам героем.

Такое же ощущение проходной экзотики оставил данный фильм про Росомаху. Здесь он по приглашению незнакомой японской девочки отправляется в японский город Токио, чтобы там с ним простился старый японский товарищ, которого Росомаха давным-давно спас в японском городе Хиросима. После череды японских интриг и толп вооруженных японских недоброжелателей Росомаха мчится спасать внучку товарища из лап непонятно кого. Наверно, суп из морепродуктов у нее очень вкусный был, грех было такой талант отпускать.

Мне эта доза японщины по душе не пришлась. Фильм не добавляет каких-то новых красок в историю Росомахи, а просто показывает беготню и мочилово в японских декорациях.

А еще меня сбивает с толку вот эта рекламная картинка. Сбивает, потому что в фильме Росомаха этим мечом не сражается (тем более, под дождем), хотя так можно подумать из-за картинки. Из нее даже видеопостер сделали, представьте себе!

Редкая возможность увидеть Брюса Уиллиса вне амплуа крепкого орешка. Тут у него требовательная роль человека, переживающиего некислые психологические сложности из-за многократных перемещений во времени.

Плюс, Брэд Питт здорово изображает полубезумного лидера «активистов», показывающего собеседникам средний палец почти в каждой сцене.

Фильм получил статус культового (в узких кругах, конечно же) прямо с момента выхода — Девид Боуи, загадочные картинки, то-сё. Вот в «Хранителях», например, имеются отсылки к данному фильму: в жилище Доктора Мохн Манхеттена в режиссерской версии есть теннисная комната с фотообоями как этом фильме (Доктор, как и герой Боуи, находится под пристальным присмотром правительства), а у Озимандиаса на снежной базе есть стеночка с телевизорами, как у Боуи.

Сиськи? Письки? Есть чуток. Для привлечения внимания, так сказать.

Фильм бредовый, зато в нем стройная Шарлиз Терон бегает, прыгает, исполняет акробатические трюки, дерется и стреляет, и всё это — в обтягивающих костюмах.

Дензел Вашингтон блестяще исполнил роль Алонцо Харриса, по праву получив за нее «Оскар». Итан Хок тоже не отстает, выкладывается по полной.

Раскрыта тема обнаженного тела Евы Мендес. Туманно и косо, но раскрыта.

Действие происходит в Лос-Анджелесе, в опасных бандитских районах. Некоторые из них были показаны на экране впервые — раньше банды просто не пускали киношников на свою территорию.

Фильм занял достойное место в западной культуре, получив статус культового и легендарного. Можно встретить множество отсылок, пародий и аллюзий к ключевым моментам и характерным приемам «Одиссеи». После просмотра оригинала становится ясно, из-за чего же весь сыр-бор.

Намеренно малое количество диалогов придает многим моментам и сценам весьма абстрактный характер. Зритель как никогда волен самостоятельно интерпретировать происходящее и вкладывать в него собственный смысл.

Оптические эффекты и модели космических аппаратов выполнены очень аккуратно, качественно, с вниманием к мелочам, поэтому даже на фоне современной компьютерной графики визуальная часть фильма смотрится достойно.

Драма хорошо сыграна и интересно снята.

Есть грандиозная сцена с пляжем, на котором тысячи солдат ожидают эвакуации. Она снята одним проходом камеры (без склеек) и длится более 5 минут.